想起自己为了演好爬坡戏。
真的在深水埗那条陡坡上，推着满载的牛奶车来回三十趟。
到最后，腿不是自己的。
肺像破风箱，汗流进眼睛刺痛。
但还要继续推。
因为坡在那里，家明在那里。
他闭上眼睛，再睁开时，整个人的气场变了。
那股张扬的“看我”劲儿消失了，取而代之的是一种沉重的、认命的、但依然在动的韧性。
他慢慢蹲下，背弓起，手抱住自己。
这次不是表演，是真的在回忆那种累。
然后，他用比中岛示范的更慢的速度，开始挺直脊椎。
每一节骨头的移动，都带着肉眼可见的挣扎。
汗水滴在地板上，啪嗒，啪嗒。
就在他完全直起身，手臂展开到一半的瞬间，
音乐突然切换！
《《魔法极乐舞》》标志性的琵琶采样电子音炸响！
谭咏麟身体像被电击，那个“内缩”的舞踏姿态，瞬间爆炸成《《魔法极乐舞》》的张扬滑步！
从极静到极动，从压抑到释放，从日本舞踏的“土”到香港流行的“骚”。
中间没有任何过渡，就是硬切！
中岛晴子瞪大了眼睛，然后，这个严肃了一辈子的舞踏大师，突然拍手大笑起来。
用日语喊：“バカ！（笨蛋！）但是，すごい！（厉害！）”
谭咏麟保持着滑步的定格，喘着粗气笑：“中岛老师，这算过关吗？”
“过关？”
中岛走过来，用力拍他肩膀，“谭桑，你刚才那三秒，是我教舞四十年，见过最混蛋的融合，但混蛋得漂亮！”
四月二十二日，深夜十一点。
创作中心，邓丽君面前的谱子，写满了日文标注。
索尼的制作人山下一郎，在传真里写了三页修改意见：
“邓桑的《忘记他》，副歌部分建议加入细微的颤音，模仿演歌的‘こぶし’技巧。Bridge段落最好用三味线音色做衬底，强化日本元素。”
林成森坐在她身边，手里拿着声波分析图：“阿君，你原版的《忘记他》，最打动人的是那种‘斩钉截铁的温柔’，说不爱就不爱了，但每个字都带着回忆的重量。如果加了演歌唱腔，就变成了‘藕断丝连的哀怨’。”
邓丽君轻声说：“山下先生说他研究了日本市场，中年听众偏
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