西后世叫做马头琴，但目前和后世的马头琴区别还是挺大的。
做工和用料，还有琴弦的区别。
这个时期的胡兀尔声音偏小，做工很糙，专业的说法是正四度定弦，听着很复杂，简单来说，就是持续的低音和声。
元林所熟知的马头琴，用了现代的材料，有尼龙弦，声音变得更大，更加具有凝聚穿透的效果，称之为反四度定弦，独奏特别有震撼的感觉。
还有一点在于，这个时期主要是用手指肚按着琴弦拉弓，马头琴呢，则已经发展到了顶弦技法。
说人话就是——从落后到先进，从粗糙到细腻。
不变的是什么呢？
那种草原乐器特有的浑厚低沉、广阔中又带着一种狭窄的愁思，细细品味这种狭窄的愁情，又会瞬间变成广阔无垠草原尽头的烟霞，捕捉不到，能看到，却又看不清楚、看不真切，只能感受到——所以，低头吃草的时候往边上挪一下，别挤着边上的人，毕竟草原那么宽敞不是？
元林看了一眼站在自己面前略显拘束的草原姑娘，笑了笑道：“这琴的声音要调一下，刚刚我听着音有点跳。”
他一边用指肚压着琴弦，一边拉几下，然后又调一下琴弦，随后拉了几声，挪了一下身体，直接盘腿坐在地上，把共鸣箱垫在腿上，活动了一下手臂，拇指肚按着琴弦，就开始拉了起来。
如同元林所预料的那样，杂音略重了一些，他又重新熟练地调了一下琴弦，曲调这才缓缓响起。
这首曲子，在元林那个世界，叫做《边境》。
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