电视虽然威胁到了好莱坞的生存，但电视的节目，比如剧集的内容制作又不得不求助于好莱坞；而迫于生存压力，好莱坞同样不得不低下高傲的头颅，拍摄被它们视为二流艺术的电视剧集。
高弦的意思是，与其被动地接拍电视剧集，还不如积极地将这块业务做起来。
这里面的经营策略改变并没有上嘴唇一碰下嘴唇地那么简单，毕竟，电视剧集的盈利模式和电影的盈利模式不同。
事实上，包括派拉蒙影业、哥伦比亚影业在内的好莱坞巨头们，在电视发展早期，都以各自的形式介入这一领域，但基本都以失败告终。
就拿派拉蒙来讲，其通过购买电视制造商杜蒙实验室的股份，成为杜蒙电视网的股东，进而染指收费电视业务，可在联邦通信委员会的监管下，以及各方势力的商业博弈中，派拉蒙的算盘一一落空，所有的投资一事无成。
现阶段，米国电视行业的水同样非常深，随着有线电视、卫星电视等等模式的出现和成熟，光是线缆网络、运营牌照这类资源的竞争就形同黑色会火拼。
派拉蒙当然没必要蹚这个浑水，它需要做的是，以前瞻的姿态，发挥内容制作的特长，为电视提供节目内容。
大不了，等电视这个领域的野蛮争夺结束，资源全部集中到少数寡头手上后，再通过资本运作的手段进入。
至于符合条件的人选，高弦已经心里有数，没超过两天，便把对方约了出来详谈。
这个人叫巴里·迪勒，从一九六五年开始，在美国广播公司担任副总裁，最耀眼的成绩当属每周电影这个节目，堪称开创了“电视电影”这个概念。
好莱坞将电视堪称二流媒体，可电视的威胁却不容小觑，于是在节目内容匮乏的电视向自己求购电影时，收取高额的费用，以期打压对方。
在这种情况下，电视运营者们只好去拍摄时长基本在九十分钟左右的低成本电影，来满足自身的节目需求，于是就出现了“电视电影”这个形式。
米国的电视运作模式，和亚洲这边的习惯不同，所以“电视电影”对于亚洲观众不太常见。
举个稍微熟悉的例子，那部汇集了包括刘德华、郑少秋、刘松仁、周星驰、吴孟达、郭富城、万梓良等等大腕在内的《群星会》，就是一部电视电影。
可以说，电视电影算是电视和电影相互渗透的产物，而巴里·迪勒在这方面，经验丰富，说是专家也不为过了。
高弦和巴里·迪勒见
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